Museu de Sydney envia visitantes para um tanque de óleo (e a imaginação de um artista)

Anúncio

Apoiado por

Um tanque de petróleo subterrâneo faz uma misteriosa galeria de arte para Adrián Villar Rojas. Faz parte da inauguração do Sydney Modern Project de US $ 245 milhões em dezembro.

Envie uma história a qualquer amigo

Como assinante, você tem 10 artigos de presente para dar a cada mês. Qualquer pessoa pode ler o que você compartilha.

Por Jori Finkel

Quando a Art Gallery of New South Wales em Sydney, Austrália, começou a planejar a expansão do campus quase uma década atrás, para adicionar um prédio para arte contemporânea, não estava claro o que aconteceria com os dois gigantes e abandonados da era da Segunda Guerra Mundial. tanques de óleo localizados sob o novo local. A resposta do museu: deixe os artistas fazerem isso. Ele transformou um dos tanques em uma espécie de espaço de galeria vasto e enervante e o entregou ao sombrio e imaginativo artista de instalação argentino Adrián Villar Rojas para uma exposição arrebatadora. Chamado de "O Fim da Imaginação", será inaugurado em 3 de dezembro, junto com a expansão de US$ 245 milhões, conhecida como Sydney Modern Project.

Os visitantes entrarão em um novo edifício arejado dos arquitetos japoneses SANAA, depois descerão de um átrio iluminado pelo sol por uma escada em espiral até o Tanque - e um universo apocalíptico ou pós-humano - ou seja, o território clássico de Villar Rojas. Um favorito do circuito bienal que combina "a imaginação de um escritor de ficção científica e as ansiedades de um ecologista", como escreveu o crítico do Times Jason Farago, Villar Rojas instalou esculturas dentro do tanque que podem sugerir flora ou fauna, mas em uma inspeção mais detalhada não são exatamente terrestres. .

"Ao passear pela paisagem, você encontrará esculturas tão estranhas e detalhadas, tão conflituosas e intrincadas, que penso em cada uma delas como centenas de objetos combinados", disse Justin Paton, o curador que organizou a comissão. "Ele está criando um mundo em si mesmo. Acho que quando os visitantes saírem deste espaço, o mundo real parecerá estranho."

Paton, que também fez a curadoria de uma mostra inaugural chamada "Dreamhome", disse que o prédio do SANAA exibirá arte contemporânea e arte indígena dos povos aborígines e das ilhas do Estreito de Torres. O edifício neoclássico existente da Galeria de Arte de Nova Gales do Sul continuará a abrigar coleções anteriores que remontam às pinturas dos antigos mestres europeus.

Conhecido por trabalhar com locações politizadas, como a última casa de Trotsky em Istambul e uma escola naval em Buenos Aires que virou centro de detenção, Villar Rojas disse estar especialmente interessado no contraste entre o tanque de óleo como um "espaço sombrio de guerra" e a ensolarada celebração das relíquias culturais "colonialistas" no museu acima do solo. "É como os aspectos conscientes e inconscientes do mesmo projeto imperial, agora conectados", escreveu ele em um e-mail de sua casa em Rosario, Argentina.

Os tanques de óleo de 24.000 pés quadrados foram construídos durante a Segunda Guerra Mundial para fornecer combustível para navios de guerra aliados em um momento em que Cingapura era vulnerável a ataques japoneses. Quando foram descobertos em 2014, eles haviam inundado e as paredes e colunas de concreto tinham uma pátina de petróleo, sal e flores minerais.

Villar Rojas ficou impressionado em sua primeira visita, quatro anos atrás, pela enorme escala dos tanques, pela acústica rica em ecos e pelo dramático jogo de luzes. "As sombras criadas pelas luzes que atingem as colunas me lembraram de estar em uma floresta escura como breu, apenas segurando uma tocha", lembrou. Ele projetou uma exibição de iluminação especial para recriar algo dessa experiência para os visitantes.

Para fazer a instalação de seu estúdio em Rosario, Villar Rojas reuniu uma grande equipe de colaboradores, incluindo programadores de computador, soldadores e carpinteiros. Os programadores criaram um modelo computadorizado do tanque de óleo, construindo o que ele chamou de "gêmeo digital altamente detalhado com cada coluna, mancha e sombra". Sua mãe encontrou um prédio, antes usado para a fabricação de aparelhos de ar condicionado, que era grande o suficiente para a fabricação.

Sua equipe também inventou um novo software de modelagem, apelidado de Time Engine, para simular digitalmente os efeitos que um determinado ambiente teria em formas escultóricas ao longo do tempo, uma forma de envelhecer virtualmente um objeto. "E se deixássemos 'O Beijo' de Rodin em uma selva no período Jurássico por 500 anos?" ele escreveu. "Como seria uma caneca de café ou um carro ou qualquer obra de meu design que foi deixada no cânion do Valles Marineris em Marte por 15.000 anos?"