Os principais colecionadores não gostam de discutir os laços nazistas de suas famílias. Agora, os artistas estão forçando-os a confrontar o passado

Uma nova geração de artistas e ativistas está provocando uma conversa que antes era um tabu.

Quynh Tran, 30 de abril de 2021

No outono passado, o artista judeu-alemão Leon Kahane instalou uma obra na rua do espaço de exposições da colecionadora de arte Julia Stoschek em Berlim. Embora não fizesse parte do programa do estimado colecionador, sua proximidade foi intencional: a videoinstalação de Kahane, Jerricans to Can Jerry, enfocou a história da família de Stoschek. No vídeo em loop, um jerrican animado se senta em uma poltrona, fumando um cachimbo e discutindo a empresa do bisavô de Stochek, Brose, e seu envolvimento na Segunda Guerra Mundial e na exploração de trabalhadores forçados.

Pouco depois da estreia da obra em setembro de 2020, o legado da família da herdeira industrial ficou sob os holofotes muito mais severos. O jornalista e satírico Jan Böhmermann - a resposta da Alemanha a John Oliver - disse em um episódio que foi visto quase dois milhões de vezes que Michael Stoschek, pai de Julia, havia efetivamente pressionado sua cidade natal, Coburg, a renomear uma rua com o nome de seu avô, Max Brose, um Membro do partido nazista que lucrou com expropriações judaicas e trabalho escravo. (Essa alegação foi afirmada em outros relatórios; também foi contestada por alguns políticos locais que dizem que eles próprios tiveram a ideia.) Julia Stoschek, bisneta de Brose, é sócia da mesma empresa.

A história da família de Stoschek não é, obviamente, singular. A silenciosa continuidade de poder e riqueza enraizada na era nazista é mais a regra do que a exceção na economia da Alemanha hoje. Mesmo em meios artísticos e culturais de esquerda, esse passado não costuma ser discutido em profundidade.

Kahane faz parte de uma nova geração que busca acabar com essa cultura de silêncio e fazer perguntas difíceis aos patronos alemães - assim como a eles mesmos. "A maneira revisionista como a família Stoschek lida com sua própria história familiar cria um ambiente tóxico que afeta todos os artistas e todas as instituições com as quais ela está envolvida", disse Kahane à Artnet News. "Isso se torna um problema estrutural."

Coleção Julia Stoschek, Berlim. Foto: Schöning/ullstein bild via Getty Images.

“A Fundação e Coleção Julia Stoschek tem se comunicado de forma transparente desde que foi fundada: sempre foi financiada de forma privada por Julia Stoschek”, disse o diretor Robert Schulte à Artnet News. "Com seu trabalho e o programa público, a Fundação e Coleção Julia Stoschek vem se posicionando desde 2007: contra o racismo, o antissemitismo e outras formas de opressão; por uma arte política, crítica, livre e que defende a diversidade."

Apesar de seu programa progressivo, no entanto, a colecionadora permaneceu relativamente silenciosa sobre sua história familiar, exceto por uma declaração tirada de Brose que foi recentemente adicionada ao site de sua coleção. "Entre 1939 e 1945, até 260 trabalhadores forçados foram enviados pelo regime para trabalhar na metalúrgica Max Brose & Co.", afirma. A família contratou um historiador para montar um relatório sobre sua história empresarial que foi publicado em 2008; foi criticado por sua falta de independência. Para alguns, isso não é suficiente.

Ainda do filme Jerricans to can Jerry (2020), de Leon Kahane. Cortesia do artista.

A abordagem histórica da Alemanha contrasta com um movimento mais amplo em todo o mundo para enfrentar a ética do financiamento de frente. Desde os participantes da Bienal de Sydney, que boicotaram seu presidente devido aos vínculos de sua empresa com centros de detenção em 2014, até a decisão da Serpentine de retirar o nome Sackler e a restituição do Musée d'Orsay da macieira saqueada de Gustav Klimt este ano, o mundo da arte está sob pressão renovada para reexaminar e limpar a casa de financiamento com fontes duvidosas.

Figuras culturais com riqueza decorrente de laços familiares com os nazistas incluem Friedrich Christian Flick, dono de um formidável tesouro de 2.500 obras de arte contemporâneas e modernas. O avô de Flick, Friedrich Flick, construiu uma grande corporação que fornecia aos nazistas armas produzidas por pelo menos 40.000 trabalhadores escravos em fábricas expropriadas de judeus. Quando seu avô morreu, seu filho e neto, o jovem colecionador Friedrich Flick, herdaram parte dessa riqueza.